Paesaggio fantastico con Maria Maddalena
Paul Bril (Anversa, 1554 – Roma, 1626) Cerchia di
Paesaggio fantastico con Maria Maddalena
Paul Bril
(Anversa, 1554 – Roma, 1626)
Cerchia di
(Anversa, 1554 – Roma, 1626)
Cerchia di
Prima metà del Seicento
Olio su tela
76 x 96 cm.
In cornice antica 95 x 119 cm.
Il dipinto in esame, un’affascinante paesaggio di fantasia i cui caratteri ci palesano immediatamente l'origine nordica del suo autore, è collocabile a pieno diritto nella stretta cerchia del fiammingo Paul Bril (Anversa, 1554 – Roma, 1626) ed in particolare ad un valido pittore attivo nella prima parte del Seicento.
La veduta si contraddistingue per una spiccata vena fantasiosa, libera, capace di trasfigurare il paesaggio realistico in qualcosa di assolutamente trasognato, quasi onirico, e rientra in un filone paesaggistico tipico del Seicento fiammingo, di cui Paul Bril fu maestro indiscusso.
In lontananza, con effetto digradante, si scorge un’ampio scorcio paesaggistico composta da città, corsi d'acqua, castelli, rocce scoscese e montagne: sia la descrizione dei dettagli, che lo svolgersi della prospettiva e le tonalità cromatiche, contraddistinte dalla suggestiva eleganza dei toni, sono caratteri inequivocabili che ne confermano la vicinanza all’autore.
Il maestro era solito introdurre nei suoi fascinosi paesaggi figure religiose: nel nostro caso, protagonista dell’opera una seducente Santa Maria Maddalena, semi nuda per ricordare il suo passato da peccatrice, con i lunghi capelli che le scendono sul corpo e lo sguardo colmo di emozione e pentimento. Accanto a lei il teschio, la croce e l’ampolla di unguento, i tre simboli canonici della sua iconografia.
Il suo disegno deriva da una celebre stampa, raffigurante la Maddalena penitente entro un paesaggio, incisa da Raphael Sadeler intorno al 1583 e basata su un’invenzione del pittore fiammingo Marten de Vos (1532–1603) (https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/magdalena-penitente/2f87bced-5715-4894-bb75-97c478a7733a ).
Sappiamo infatti che Paul Bril attinse in numerose occasioni dal repertorio iconografico di de Vos, utilizzando i suoi disegni come impostazione tematica per le sue composizioni, integrandole poi con il suo stile paesaggistico tipico, utilizzando il su canonico schema del paesaggio "a quinte", con una fitta vegetazione in primo piano che incornicia la scena sacra.
L’effetto risulta enfatizzato dalla diversa tavolozza, da una parte giocata su tonalità brune e calde, dall’altra caratterizzata dalle tinte fredde dell’azzurro con cui sono rese le montagne sullo sfondo e il cielo, quest’ultimo attraversato da un fascio di luce proveniente dall’angolo destro del dipinto e rivolto verso la figura.
Considerati gli aspetti ancora arcaici della composizione, la tela si ispira alle opere dalla sua prima fase pittorica (quindi ancora cinquecenteschi), quando l’autore era ancora legato dai paesaggi fantastici tardo manieristi che ricordano Pieter Brueghel il Vecchio.
A titolo comparativo, si osservino alcune opere del maestro oggi custodite vari musei, tra questi:
Paul Bril, Paesaggio con Maria Maddalena, Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Alte Pinakothek (fig.1)
Paul Bril, Paesaggio con san Francesco d’Assisi, Galleria Borghese, Roma (fig.2)
Paul Bril (cerchia), Paesaggio marino con san Girolamo, Museo Civico Sarnico (fig.3)
Paul Bril, Cristo e i discepoli sulla via di Emmaus, Castello di Udine (fig.4)
Paul Bril, Paesaggio con ritorno del figliol prodigo, Collezione privata (fig.5)
CONSERVAZIONE: La tela si distingue per i colori brillanti e per la buona conservazione, tenuta presente l’epoca, con ritocchi sparsi sulla superficie.
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