Natura morta con frutta
Michele Pace, detto Michelangelo del Campidoglio (Roma, 1625 - 1669) Cerchia di
Michele Pace, detto Michelangelo del Campidoglio (Roma, 1625 - 1669)
Cerchia di
Natura morta con frutta
Scuola romana della seconda metà del XVII secolo
olio su tela
72 x 96 cm.
In cornice 87 x 112 cm.
Questa splendida composizione, emblema della natura morta barocca romana del pieno Seicento, mette in risalto una ricca varietà di frutti autunnali, colti nel momento della loro massima maturazione.
A destra spicca una mezza anguria spaccata, che mostra la polpa rossa e i numerosi semi scuri, vicino a dei melagrani spaccati, che rivelano i chicchi rossi e lucidi all'interno. Accanto ad essi risalta un fitto e compatto grappolo di uva bianca e, poco sotto, piccoli acini di uva nera. A sinistra si notano dei fichi maturi aperti dalla buccia vellutata, aglio e altre piccole bacche, seguite da una caratteristica zucca costoluta decorata da striature scure.
Completano la scena rami di vite, sormontate da una canna di bambù che attraversa diagonalmente la composizione, inserito per dare profondità prospettica alla composizione, sia come richiamo alla dimensione rurale e di raccolta all'aria aperta.
L'opera è caratterizzata da una marcata regia luministica di matrice caravaggesca, con lo sfondo completamente scuro che permette alla luce radente di far emergere i volumi, le diverse superfici delle bucce e i colori vibranti dei frutti, conferendo un forte senso di realismo e plasticità.
In particolare i caratteri dell’opera, che per stile e composizione si attribuisce senza indugi alla scuola romana, ci conducono a valutare come primo riferimento il nome di Michele Pace (Roma, 1625 - 1669), pittore romano detto Michelangelo del Campidoglio, in modo particolare per la costruzione scenica, le esuberanti stesure pittoriche e il modo di rendere la texture delle varie tipologie di frutti.
L’assenza di lavori firmati del Campidoglio rende difficile collocare i suoi dipinti in ordine cronologico: nato a Roma, vi trascorse gran parte della sua carriera lavorativa, eccetto qualche breve soggiorno a Napoli, dove chiaramente entra in contatto con le opere di Abraham Brueghel (1631-1690), da cui attinge evidenti motivi pittorici.
L'influenza di altri maestri del genere della natura o morta attivi a Roma nello stesso periodo è però evidente e spiega le difficoltà attributive che spesso gli studiosi devono affrontare. Nel nostro caso il dipinto rivela decisamente anche attinenze stilistiche con alcune opere di altri due specialisti, il più noto Bartolomeo Castelli il Giovane (Roma 1696-1738) ed ancora Michelangelo Cerquozzi (Roma 1602-1660).
Nel Seicento romano, l'attribuzione delle nature morte si scontrano infatti con una fitta rete di collaborazioni, scambi di bottega e vicinanze stilistiche tra i nomi appena menzionati.
Nel nostro caso specifico, il tratto distintivo di quest'opera – e della sigla stilistica del Campidoglio – è la presentazione della frutta esibita nel momento della sua massima e turgida maturazione, ad esempio la mezza anguria sulla destra e i melagrani al centro che sono squarciati dall'interno. Questa scelta non ha solo una valenza estetica (permettere al pittore di mostrare la polpa succosa e la minuziosa texture dei semi neri e dei chicchi), ma racchiude un forte significato allegorico legato al concetto di Vanitas: la bellezza effimera della natura colta un istante prima del suo inevitabile declino.
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