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Veduta di Roma con Piazza Colonna, Palazzo Chigi e la Colonna di Marco Aurelio

Gaetano Vetturali (Lucca, 1701-1783)

Gaetano Vetturali (Lucca, 1701-1783), Attribuibile a 
Vedutista veneziano del Settecento

Veduta di Roma con Piazza Colonna, Palazzo Chigi e la Colonna di Marco Aurelio
 
Olio su tela
50 x 74 cm. ciascuno
Con cornice antica 60 x 87 cm.
D21-026-CO Venduto richiedi informazioni


L’elegante veduta romana qui esaminata (di cui è disponibile anche il pendant), che mostra un evidente riferimento al Vedutismo veneziano del XVIII secolo sia negli aspetti compositivi che nello stile, è attribuibile al pittore lucchese Gaetano Vetturali (17011-1783).

Personalità pittorica contraddistinta da un eclettismo d’interessi e di opere, il Vetturali si specializzò nella realizzazione di vedute di gusto e soggetto veneziano ispirate al Canaletto e di rovine e panorami romani o fiorentini, riscuotendo sempre grande successo.

Nel nostro caso siamo di fronte ad un luogo emblematico della Città Eterna, dove il pittore, come in un’istantanea, immortala un preciso momento della vita urbana dell’epoca. Sulla piazza si possono vedere numerosi uomini e donne vestiti con eleganza e varie carrozze trainate da cavalli.

Nella tela, in particolare, la maestosa Piazza Colonna, che prende il nome dalla Colonna di Marco Aurelio al suo centro, e circondata da alcuni dei più importanti palazzi storici di Roma, tra cui palazzo Chigi, fatto costruire nel XVI secolo da Pietro Aldobrandini per la sua famiglia, oggi sede della Presidenza del Consiglio dei ministri, ed ancora l’elegante fontana progettata da Giacomo Della Porta

Nelle tele in esame si riscontrano i caratteri precipui della sua produzione, la resa precisa delle singole architetture, aderenti al vero tali da configurarsi come documenti storici del paesaggio dell’epoca. Gli edifici sono ripresi nella veduta con un punto di vista piuttosto elevato e, proprio del Vetturali, è l’uso di un cromatismo molto particolare con un fondo tendente al grigio argenteo ed  del chiaro scuro.

Caratteristico del pittore è inoltre l'uso della prospettiva angolare, che conferisce rilievo monumentale e risalto agli edifici, donando ampio respiro all'intera composizione, secondo procedure tipicamente in uso nelle scenografie teatrali dell'epoca.

Particolare attenzione è stata riservata all’animazione della piazza, resa con grande vivacità ed effetto pittorico, costellata da numerose macchiette, dai tratti allungati e vestite di abiti dai colori assi vivaci. Nella tela l’autore ha riservato molta attenzione ai personaggi presenti, di ogni livello sociale, che circondano e animano la scena, riflettendo la variegata società romana, ed i suoi mezzi di trasporto, come le carrozze che percorrono la piazza.

Sebbene sia plausibile una sua formazione a Venezia, il Vetturali trascorse gran parte della sua carriera pittorica in Toscana, a Lucca, dove con la sua bottega provvedeva a soddisfare le numerose commissioni locali orientate al filone del ‘capriccio vedutistico’ sulla scia del Marieschi, e con forti attinenze con Francesco Albotto. Nello stile del Vetturali, che appare però molto identificabile, è evidente la forte commistione, soprattutto per le figure che animano la scena, dalle proporzioni esili e slanciate, con Apollonio Domenichini noto come il “Maestro delle vedute della Fondazione Langmatt“.

A titolo comparativo si confronti infine la nostra tela con le opere ‘Veduta di Piazza Navona’ e ‘Veduta di Piazza San Pietro’, affini alle nostre, attribuite a Gaetano Vetturali ed esitate sul mercato dell’arte (Dorotheum Vienna, Asta di Dipinti antichi, 13.10.2010: https://www.dorotheum.com/it/l/4662620/), ed ancora un la tela pubblicate sulla Fototeca Zeri, che mostra una ‘Veduta di Venezia con il ponte di Rialto e il palazzo dei Camerlenghi’ ricondotta al vetturali da Egidio Martini (http://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda/opera/67369/Vetturali%20Gaetano%20%2C%20Veduta%20di%20Venezia%20con%20il%20ponte%20di%20Rialto%20e%20il%20palazzo%20dei%20Camerlenghi%20da%20nord#lg=1&slide=0).


La tela si trova in ottime condizioni di conservazione, entro cornice dorata d’epoca.


Per ulteriori informazioni siete invitati a contattarci.

Dipinto corredato di certificato di autenticità fotografico a norma di legge (FIMA - CINOA)

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