Veduta di Venezia con la Chiesa di S.Geremia e il Ponte delle Guglie (2/2)
Francesco Tironi (Venezia, circa 1745 - 1797)
Francesco Tironi (Venise, vers 1745 - 1797)
Vue de Venise avec l'église Saint-Gérémie et le pont des Guglie
huile sur toile
59 x 75 cm
avec cadre 72 x 88 cm
Œuvre accompagnée d'une fiche descriptive du professeur E. Negro
La toile, datant approximativement de la neuvième décennie du XVIIIe siècle, est attribuée au peintre vénitien Francesco Tironi (Venise, 1745-1797) et témoigne du talent expressif de l'artiste à l'apogée de son art.
Il s'agit d'une vue de Venise, qui immortalise un aperçu de la ville avec quelques palais, une église et un clocher, capturé à l'embouchure du canal de Cannaregio ; comme en témoignent les branches des arbres verdoyants qui dépassent derrière les murs du petit jardin, la toile reproduit une vue printanière de la Sérénissime prise depuis le miroir d'eau paisible qui fait face à la bifurcation entre le « Canal Grando, ou Canalaso » (à gauche) et le « canal de Canarégio » (à droite).
La toile reproduit donc un coin pittoresque de la lagune peuplé de bateaux et d'une gondole, tandis que les personnages peints sur les embarcations et sur le quai sont reconnaissables comme des commerçants, des marins et des gens du peuple. Tant les structures architecturales des bâtiments que le mouvement légèrement ondulé des vagues de la lagune ont été reproduits avec une sobriété qui résume la réalité effective.
Au XVIIIe siècle, Venise connaît un second « âge d'or » dans le domaine artistique et culturel. La vue vénitienne est devenue un genre pictural très populaire, afin de satisfaire les besoins des familles patriciennes, des nobles, surtout anglais et allemands, mais aussi français, qui visitaient la ville au cours de leur « Voyage d'Italie » (Venise, Florence, Rome, Naples), et de ceux qui, sans avoir jamais été à Venise, souhaitaient décorer leurs résidences avec des vues de la Sérénissime.
Aux côtés d'Antonio Canal « le Canaletto » (1697-1768), fer de lance du vedutisme, un grand nombre d'artistes actifs dans la ville lagunaire ont rendu cette saison picturale extraordinaire. Parmi eux, il convient de mentionner Luca Carvelarijs, les Guardi, Francesco et son fils Giacomo, Michele Marieschi et bien sûr Francesco Tironi, à qui l'on attribue le tableau proposé.
Notre référence est confirmée par la comparaison avec les œuvres certaines du peintre, en raison de la manière analogue de composer les scènes, de la tendance commune dans le rendu de la perspective, du soin apporté aux détails des architectures minutieusement dessinées, du jeu marqué des lumières et des ombres et du type des nombreuses figures de style canalettien qui animent la scène sur la place.
Tironi se caractérise par un goût plutôt éclectique, qui fusionne de manière originale des éléments tirés de Canaletto ou de Marieschi (pour le type de « macchiette » et la composition des vues), avec des influences claires de Guardi (pour le rendu synthétique des éléments architecturaux, définis de manière fluide).
En ce qui concerne notre Veduta di Venezia con la chiesa di S. Geremia, Palazzo Labia e il Ponte delle Guglie, les analogies avec d'autres compositions de Tironi sont nombreuses, de sorte que pour confirmer cette hypothèse, il suffit de la comparer à certains dessins du maître vénitien (par exemple la Veduta dell'isola di Mazzorbo et celle des îles de Murano, de S.Michele et de S. Cristofor, (tous deux à New York, dans la collection Robert Lehman), ainsi qu'avec les peintures représentant la Vue du Grand Canal avec le pont du Rialto (Ajaccio, Musée Fesch), la Vue sur le fleuve Brenta (Gênes, Cambi Casa d'Aste, 16 décembre 2021, n° 211) et le pendant représentant les vues de la place Saint-Marc et de l'île de Saint-Georges (Gênes, Wannenes, 5 mars 2020, n° 773).
Ces œuvres présentent en effet des analogies stylistiques évidentes et des inventions perspectivistes similaires que l'on retrouve également dans notre scène, à savoir une récupération particulière du vedutisme du début du XVIIIe siècle visant à dépasser et à simplifier les derniers vestiges baroques et une orientation manifeste vers des solutions figuratives plus sobres, inspirées de modules authentiquement vénitiens dans la conception des architectures : caractéristiques récurrentes dans les œuvres gratifiantes de Francesco Tironi.
La vue, en excellent état de conservation, est enrichie d'un beau cadre doré et laqué ancien.
INFORMATIONS SUPPLÉMENTAIRES :
L'œuvre est vendue accompagnée d'un certificat d'authenticité et d'une fiche iconographique descriptive.
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