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Fima - Federazione italiana mercanti d'arte

Pala d’altare raffigurante l’Annunciazione

Bottega di Pietro da Cortona (Cortona 1597 – Roma 1669)

Retable représentant l'Annonciation

Atelier de Pietro da Cortona, né Pietro Berrettini (Cortona 1597 - Rome 1669)
Tableau attribué à Ascanio Bariglione (actif à Rome, vers 1610-1690)
Daté et monogrammé : NEL 1676 / A B. F(ecit)

Huile sur toile, 186 x 133 cm. (sans cadre)

Ouvrage accompagné d'une étude critique du professeur Emilio Negro (Bologne 2021)
D21-141 Vendu Informations requises

De grand caractère et d'excellente qualité, ce précieux retable du XVIIe siècle, qui a pour sujet l'Annonciation, est l'œuvre d'un peintre de talent actif à Rome au milieu du XVIIe siècle.

Quant à la destination originelle, le format de la toile laisse penser qu'elle était destinée à la dévotion privée des clients, certainement installée dans un autel d'une chapelle privée.

La composition est vraiment magistrale, présentant un schéma iconographique et stylistique consolidé, avec l'archange Gabriel, dépeint dans une beauté surmondaine, qui apparaît impérieusement alors qu'il livre la proclamation suprême à la Vierge enfant; d'une main il tient les lys blancs, symbole de pureté et de chasteté, tandis que l'autre indique la colombe rayonnée de lumière, emblème du Saint-Esprit, entourée d'une volée d'anges voletant dans les nuages ​​pleins d'éclairs intenses et de jeux de lumière, en plein style baroque.

Il convient également de noter l'aperçu intéressant du paysage avec une cascade que l'on aperçoit au-delà de la porte, dans laquelle on peut voir quelques personnages en train de scier une bûche (allusion claire au métier de Saint-Joseph), ainsi que quelques éléments architecturaux typiques qui témoignent de l'origine romaine du tableau : une masse arrondie semblable à celle du Castel Sant'Angelo, une tour crénelée ressemblant à celle d'Anguillara in Trastevere, et surtout la pyramide de Cestius.

Certainement inhabituelle est la représentation des deux enfants anges, à moitié cachés par les nuages, tenant respectivement une grande clé en or et une clé en argent de la même taille : selon la doctrine chrétienne, les deux appartiennent à saint Pierre et font allusion au pouvoir qui lui a été donné. par Dieu pour absoudre ou excommunier les hommes ; le premier servait en effet à ouvrir la porte du Ciel, le second celle de l'Enfer.

Les caractéristiques stylistiques de la peinture montrent son appartenance à la culture figurative romaine de tout le XVIIe siècle, distincte de cet environnement artistique varié et international, d'où se détache une grâce expressive éduquée qui, en plus du baroque cosmopolite de Rome, va jusqu'à les couleurs vénitiennes et de la vallée du Pô. des inventions compositionnelles du goût flamand.
 
L'œuvre est empreinte d'un goût équilibré et classique grâce à la composition construite entre les deux personnages, se distinguant par un langage baroque particulièrement puissant, solennel, grandiose et spectaculaire.

Dans le détail, la juxtaposition des nombreux retables réalisés par Pietro da Cortona, l'un des interprètes de l'école baroque, dont l'atelier florissant a su donner, sans exagération, un style spectaculaire et pompeux est évidente. Notre auteur a certainement vu et s'est inspiré de la composition avec le même sujet que Cortona a créée dans sa ville natale pour l'église de S. Francesco (http://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda/opera/51717/Berrettini).

Pour confirmer la dérivation des modèles cortonesques, c'est principalement la figure de l'ange, avec son corps robuste et ses ailes puissantes, qui révèle une interférence encore maniériste. Le thème de l'ange est fréquent chez l'auteur, qui entend ainsi renforcer sa présence, en tant que gardien de notre salut.

Pour ces raisons, et en raison de l'inscription comprenant la date et le monogramme 'NEL 1676 / AB. F(ecit)', il est possible de reconnecter cette Annonciation à la main du peintre romain Ascanio Bariglione, qui fut vraisemblablement un élève de Cortona et un membre prestigieux de l'Académie romaine de San Luca.

Artiste capable d'une culture picturale très complexe et variée, comme en témoigne ce retable peuplé d'anges, Bariglione a su allier le classicisme aérien de l'art italien central du XVIIe siècle au colorisme vénitien.

Les conditions de conservation de l'œuvre paraissent excellentes, parfaitement restaurées ; la couche picturale ne présente aucun problème, malgré la taille de la toile.

Comme tous nos objets, l'œuvre est accompagnée d'un certificat d'authenticité et d'une fiche descriptive.

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