Paesaggio fantastico con Maria Maddalena
Paul Bril (Anversa, 1554 – Roma, 1626) Cerchia di
Paysage fantastique avec Marie-Madeleine
Paul Bril (Anvers, 1554 – Rome, 1626) Atelier de
Première moitié du XVIIe siècle
Huile sur toile
76 x 96 cm
Dans un cadre ancien 95 x 119 cm
Le tableau en question, un paysage imaginaire fascinant dont les caractéristiques révèlent immédiatement l'origine nordique de son auteur, peut être attribué à juste titre au cercle restreint du Flamand Paul Bril (Anvers, 1554 - Rome, 1626) et en particulier à un peintre talentueux actif dans la première partie du XVIIe siècle.
La vue se distingue par une veine imaginative marquée, libre, capable de transfigurer le paysage réaliste en quelque chose d'absolument onirique, presque irréel, et s'inscrit dans un courant paysager typique du XVIIe siècle flamand, dont Paul Bril était le maître incontesté.
Au loin, avec un effet en dégradé, on aperçoit un vaste panorama composé de villes, de cours d'eau, de châteaux, de rochers escarpés et de montagnes : tant la description des détails que le déroulement de la perspective et les nuances chromatiques, caractérisées par l'élégance suggestive des tons, sont des traits indéniables qui confirment la proximité avec l'auteur.
Le maître avait l'habitude d'introduire des figures religieuses dans ses paysages fascinants : dans notre cas, le protagoniste de l'œuvre est une séduisante Sainte Marie-Madeleine, à demi nue pour rappeler son passé de pécheresse, avec de longs cheveux qui descendent sur son corps et un regard plein d'émotion et de repentir. À ses côtés, le crâne, la croix et l'ampoule d'onguent, les trois symboles canoniques de son iconographie.
Le dessin est tiré d'une célèbre estampe représentant la Madeleine pénitente dans un paysage, gravée par Raphael Sadler vers 1583 et inspirée d'une invention du peintre flamand Marten de Vos (1532-1603). (https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/magdalena-penitente/2f87bced-5715-4894-bb75-97c4....
Nous savons en effet que Paul Bril s'est inspiré à plusieurs reprises du répertoire iconographique de de Vos, utilisant ses dessins comme thème de base pour ses compositions, puis les intégrant à son style paysager caractéristique, en utilisant son schéma canonique du paysage « en coulisses », avec une végétation dense au premier plan qui encadre la scène sacrée.
L'effet est accentué par la palette différente, d'une part jouant sur des tons bruns et chauds, d'autre part caractérisée par les teintes froides du bleu avec lesquelles sont rendues les montagnes en arrière-plan et le ciel, ce dernier traversé par un faisceau de lumière provenant du coin droit du tableau et dirigé vers le personnage.
Compte tenu des aspects encore archaïques de la composition, la toile s'inspire des œuvres de sa première phase picturale (donc encore du XVIe siècle), lorsque l'auteur était encore lié aux paysages fantastiques de la fin du maniérisme qui rappellent Pieter Brueghel l'Ancien.
À titre comparatif, observons quelques œuvres du maître conservées aujourd'hui dans divers musées, parmi lesquelles :
Paul Bril, Paysage avec Marie-Madeleine, Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Alte Pinakothek (fig.1)
Paul Bril, Paysage avec saint François d'Assise, Galerie Borghèse, Rome (fig.2)
Paul Bril (cercle), Paysage marin avec saint Jérôme, Musée municipal de Sarnico (fig. 3)
Paul Bril, Le Christ et les disciples sur le chemin d'Emmaüs, Château d'Udine (fig. 4)
Paul Bril, Paysage avec le retour du fils prodigue, Collection privée (fig. 5)
CONSERVATION : La toile se distingue par ses couleurs vives et son bon état de conservation, compte tenu de son âge, avec quelques retouches éparses sur la surface.
INFORMATIONS SUPPLÉMENTAIRES :
L'œuvre est vendue avec un cadre élégant et est accompagnée d'un certificat d'authenticité et d'une garantie.
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