Capriccio architettonico con archi, sculture e fontane
Vedutista attivo a Roma nel Settecento
Peintre védutiste actif à Rome au XVIIIe siècle
de Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto, 1720 - Rome, 1778)
Vue architecturale fantastique avec arcs, sculptures et fontaines
Huile sur toile
79 x 64 cm.
Encadré 96 x 80 cm.
La composition fascinante que nous avons le plaisir de vous présenter est tirée d'une invention réalisée vers 1740 à Rome par le graveur Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto, 1720 - Rome, 1778), aujourd'hui conservée au Metropolitan Museum de New York [1].
L'estampe, intitulée "Groupe de colonnes", présente deux arcs d'une grande cour. Au-dessous, les piédestaux des colonnes sont décorés de magnifiques groupes de fontaines et d'escaliers menant à un atrium dorique, orné de statues et de bas-reliefs, avec d'autres escaliers nécessaires pour monter aux appartements", est tirée de la collection "Architectures et perspectives", qui comprenait 135 vues de Rome. Les antiquités romaines et les vestiges antiques ont été décrits avec une attention archéologique, mais interprétés à travers le prisme d'une monumentalité grandiose ; l'espace est dominé par les ruines imposantes d'anciens bâtiments sur lesquels la nature semble avoir pris le dessus.
Elles ont été créées à l'origine comme une sorte de souvenir, destiné en particulier aux voyageurs britanniques dont la visite à Rome devait être le point culminant du Grand Tour.
La vue conçue par Piranèse en perspective imaginaire représente un palais imposant ; du portique aux colonnes majestueuses, le point de vue en perspective s'ouvre sur le premier plan à gauche avec une fontaine et un large escalier.
Les vues de Rome exécutées par Giovanni Battista Piranesi ont marqué une époque, leur diffusion a contribué à l'image et à la magnificence de la ville éternelle, et ses planches ont été non seulement des outils d'étude et de documentation, mais aussi des éléments de réflexion sur l'histoire et l'esthétique.
Arrivé de Venise en 1740, Giovanni Battista Piranesi se rendit dans la Ville éternelle avec le regard d'un architecte, d'un scénographe, d'un connaisseur de l'histoire romaine, d'un artiste éduqué dans la rigueur perspective du vedutisme vénitien et, enfin, d'un visionnaire : un fabricant d'utopies qui, récupérant les formes antiques grâce à l'excellence de la technique de la gravure, devint un porte-parole éloquent de la romanité et de sa résurrection dans un monde nouveau.
L'auteur de notre tableau, qui représente une transposition sur toile de sa célèbre création, est certainement un peintre digne de ce nom, actif à Rome dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, très probablement proche de Piranèse lui-même.
Parmi les noms les plus probables, on peut naturellement citer Jacopo Fabris (Venise 1689 - Copenhague 1761) ou Antonio Joli (Modène 1700 - Naples 1777). De Fabris, on peut citer, à titre de comparaison, le Capriccio architettonico con rovine classiche e figure (collection privée) ou la Decorazione carceraria con prigionieri e carceri (Statens Museum for Kunst, Copenhague). Photos 1 et 2.
Un autre nom très proche de notre tableau en termes de style et de choix de composition est celui du Français Charles-Louis Clérisseau (Paris, 1721 - Neuilly-Auteuil-Passy, 1820), grand admirateur de l'architecture monumentale antique, qu'il a appris à connaître et à étudier à Rome. Sa peinture se distingue par une lecture archéologique attentive et l'influence évidente de Piranèse, dont il fut l'ami et le collaborateur.
[1] Metropolitan Museum Link https://www.metmuseum.org/art/collection/search/365465
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