Ritratto di Niklaus Dachselhofer (1595 – 1670)
Samuel Hoffmann (Zurigo 1591 – Francoforte 1648)
Samuel Hoffmann (Zürich 1591 – Frankfurt am Main 1648)
Zurechenbar
Porträt von Niklaus Dachselhofer (1595 – 1670)
berühmter Schweizer Staatsmann, Patrizier und Schultheiss (Bürgermeister/Obermagistrat) von Bern
Öl auf Leinwand
68 x 55 cm.
In einem Kastenrahmen mit vergoldeten Ranken, 82 × 70 cm.
Dokumentarische Inschriften: „Aetat 41/a: 1637/ EL: CONS: 1636“
Alter des Porträtierten „41“ (im Jahr 1637), Electus Consiliarius (1636 zum Ratsmitglied gewählt)
Heraldische Elemente: Oben links ist das Wappen des Berner Patriziergeschlechts Dachselhofer zu sehen (goldener Hintergrund mit schwarzer Dachspranke).
Es handelt sich um ein Werk von historischem Wert und zugleich von hervorragender Qualität, das Niklaus Dachselhofer (1595–1670) als Halbbüste darstellt, eine der einflussreichsten und bedeutendsten politischen Persönlichkeiten der Schweiz des 17. Jahrhunderts, Magistrat und Mitglied des Schweizer Patriziats, zunächst als Mitglied des Kleinen Rates, der die Exekutivgewalt innehatte, und später als Schultheiss (Bürgermeister/Avoyer) von Bern, also im höchsten Amt der Republik.
Das Gemälde wurde daher als dynastisches Festporträt anlässlich des Rang- und Amtsanstiegs in den Jahren 1636–1637 konzipiert: Der Eintritt in den kleinen Rat stellte den eigentlichen Wendepunkt in der Karriere eines adeligen Patrizier dar – ein so bedeutendes Ziel, dass es die Beauftragung eines formellen Porträts mit dem Familienwappen rechtfertigte.
Die formalen Merkmale des Werks sowie seine herausragende technische Meisterschaft veranlassen uns, Samuel Hoffmann (Zürich 1591 – Frankfurt 1648), einen Porträtmaler von großem Ruf, als möglichen Urheber anzunehmen.
Das Werk weist in der Tat die typischen Merkmale der großen flämisch-niederländischen Schule des 17. Jahrhunderts auf, die Hoffmann erlernte, als er zunächst in Antwerpen als Schüler in der renommierten Werkstatt von Pieter Paul Rubens und anschließend bis 1628 in Amsterdam tätig war.
Nach seiner Rückkehr in die Schweiz wurde Hoffmann zu einem der gefragtesten und erfolgreichsten Porträtmaler für das wohlhabende Bürgertum sowie für den Adel aus Richtern und Politikern; er porträtierte zahlreiche Schweizer Würdenträger mit genau derselben feierlichen Anordnung.
Die strenge, aber psychologisch tiefgründige Darstellung des Gesichts erinnert an die von dem Maler importierte Porträtmalerei Rubens’, insbesondere durch den ausdrucksstarken und scharfsinnigen Blick, der fast schon mit dem Betrachter in Dialog zu treten scheint, verbunden mit den feinen Mimikfalten und dem Anflug eines leichten Lächelns – charakteristische Merkmale, die einem Großteil seines Porträtwerks gemeinsam sind.
Auch die außergewöhnliche Ausführung der komplexen, plissierten weißen Halskrause, die durch kräftige, materialbetonte Pinselstriche aus weißer Paste erzielt wird, ist eine für Hoffmann charakteristische Technik und eines seiner bekanntesten stilistischen Markenzeichen, das er einsetzt, um Dreidimensionalität zu verleihen und das Umgebungslicht einzufangen, wodurch es sich vom dunklen, strengen Hintergrund abhebt.
Die Gewohnheit, das Wappen in der oberen Ecke einzufügen, wobei die Angabe des Alters der Person oder das Wahl-Datum genau unter dem Schild platziert wird, folgt getreu dem Schema, das Hoffmann für seine Kunden aus der gehobenen Bourgeoisie und der Justiz der Schweizer Kantone verwendete.
In unserem Fall sehen wir das offizielle Wappen der Berner Patrizierfamilie Dachselhofer (ein Schild mit goldenem Hintergrund und der schwarzen Silhouette einer nach oben gerichteten Dachspranke mit Krallen): In der Heraldik wird diese Art von Wappen als „sprechendes Wappen“ bezeichnet, d. h. ein Schild, dessen Symbol direkt auf die Bedeutung des Nachnamens des Besitzers verweist (auf Deutsch bedeutet „Dachs“ Dachs).
Ein unserem Gemälde ähnliches Werk befindet sich heute in den Sammlungen des Schweizerischen Nationalmuseums in Zürich, genauer gesagt aus der Sammlung des Château de Wildegg (Abb. 1 – Inventarnummer SW-410). Zwei weitere Porträts des hier Abgebildeten, die später entstanden sind, stammen aus den Jahren 1666 (Abb. 2 – Sammlung der Burgerbibliothek in Bern) bzw. 1645 (Privatsammlung).
Guter Zustand.
WEITERE INFORMATIONEN:
Das verkaufte Werk wird mit einem Echtheitszertifikat und einer Garantie geliefert.
Wir kümmern uns um den Transport der erworbenen Werke und organisieren diesen sowohl innerhalb Italiens als auch ins Ausland über professionelle und versicherte Spediteure.
Es ist auch möglich, das Gemälde in unserer Galerie in Riva del Garda zu besichtigen; wir würden uns freuen, Sie dort begrüßen zu dürfen, um Ihnen unsere Sammlung zu zeigen.
Kontaktieren Sie uns unverbindlich für weitere Informationen.
Folgen Sie uns auch auf: