Die Heilige Familie mit dem kleinen Johannes

84 x 98 cm.

In vergoldetem Rahmen 96 x 110 cm.

Literaturhinweise:

G. Tagliaferro, B. Aikema, M. Mancini und A.J. Martin, „Le Botteghe di Tiziano“, Mailand 2009

Hervorragender Zustand, kleine Mängel am Randbereich der Leinwand

KRITISCHE BESCHREIBUNG:

Dieses herrliche Gemälde, das in die Tradition der großen venezianischen Malerei der Renaissance einreiht, zeigt die Heilige Familie mit dem kleinen Heiligen Johannes in einem Moment tiefer Intimität und Spiritualität verewigt.

Das Werk bezaubert durch seine idyllische und dämmerige Atmosphäre, in der sich die Heiligkeit des Geschehens harmonisch mit der umgebenden Natur verbindet – in einer stimmungsvollen und lichtdurchfluteten Landschaft typisch venezianischer Prägung, die auf der rechten Seite von einem befestigten Dorf und einer auf einer Anhöhe thronenden Burg dominiert wird.

Wunderschön und von großer symbolischer Bedeutung ist die Anordnung der Figuren, die sich entlang einer sanften diagonalen Linie zu bewegen scheinen, die unseren Blick von links nach rechts lenkt – und zwar vom schattigen Bereich, in den die Jungfrau eingetaucht ist und der auf die Menschheit vor dem Kommen des Messias anspielt, hin zum Licht, nach dem sich Jesus ausstreckt und das hingegen auf die Erleuchtung verweist, die den endgültigen Sieg Gottes über das Böse kennzeichnet.

Das göttliche Licht ist so stark, dass es die dichten Wolken durchbricht, die Szene erhellt und einen dynamischen Hell-Dunkel-Kontrast zum Halbschatten des Waldes auf der linken Seite erzeugt.

Der kleine Jesus, von seiner Mutter gestützt, stellt den eigentlichen Mittelpunkt der Komposition dar und schafft eine starke visuelle und gestische Verbindung zu den anderen Figuren: dem Heiligen Josef, der ihn mit weiser und gelassener Kontemplation betrachtet, und dem kleinen Johannes dem Täufer, der sich ihm nähert und ihm ein Lamm überreicht – Symbol seines zukünftigen Opfers.

Das Gemälde greift – mit einigen Abweichungen – ein berühmtes Vorbild Tizians auf, das im Musée du Louvre in Paris aufbewahrt wird (Abb. 1 – Quelle: Online-Archiv der Fondazione Federico Zeri, https://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda/fotografia/135325/).

Unser Werk fügt sich nahtlos in die Reihe der von Tizians Werkstatt angefertigten Nachbildungen ein, und der Urheber ist daher unter den Schülern oder Mitarbeitern des engen Kreises des Meisters (der sogenannten Tizian-Schule) zu suchen.

Man bedenke, dass es in der Werkstatt des Künstlers üblich war, ähnliche Werke derselben Studien zu schaffen und dabei je nach den Wünschen der einzelnen Auftraggeber kleine oder große Variationen vorzunehmen: Die methodische Wiederholung der Vorlagen entsprach ganz bestimmten Kriterien, und sobald die ursprüngliche Vorlage (der „kreative Funke“) geschaffen war, war es gängige Praxis, dasselbe Kompositionskonzept wiederzuverwenden.

Insbesondere bei dieser Komposition, die bereits zu ihrer Zeit großen Erfolg erfuhr, finden sich zahlreiche Beispiele, die von seiner Schule mit höchster Meisterschaft nachgebildet und überarbeitet wurden.

Es bleibt daher aus philologischer Sicht schwierig, das Werk einem bestimmten Namen zuzuordnen, selbst wenn man sich auf das Gebiet der produktiven Tizian-Werkstatt begibt, die dank seines Neffen Marco Vecellio (Venedig, ca. 1570 – ca. 1650) bis ins 17. Jahrhundert hineinbestand. Mehr als ein halbes Jahrhundert lang scharten sich Scharen von Malern um Tizian, die sich hinsichtlich ihrer Herkunft, ihrer Qualität und ihrer Ausbildung unterschieden. Zur Werkstatt gehörten Maler wie Francesco und Orazio Vecellio, Paris Bordon, Girolamo Dente, Polidoro da Lanciano, Jan van Calcar, Valerio Zuccate, Emanuel Amberge und viele andere. Neben den soeben genannten Namen, die als seine treuesten Anhänger galten, folgten viele weitere Gehilfen, Schüler und gelegentliche Mitarbeiter, die nur für kurze Zeit tätig waren. Unter den zahlreichen Ausländern befanden sich die Niederländer von Calcar und Sustris, die Bayern Hans Mielich und Christoph Schwarz sowie El Greco selbst.

Das Louvre-Museum selbst besitzt eine zweite Version dieses Prototyps, die hinsichtlich der Zärtlichkeit der Gefühlsdarstellung mit dem soeben erwähnten Werk identisch ist; jahrhundertelang wurde sie Tizian selbst zugeschrieben, später jedoch Polidoro da Lanciano, einem seiner treuesten Schüler, neu zugeordnet (Abb. 2 – Louvre-Museum, https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010060755 )

Im Online-Katalog der Fototeca Zeri sind zudem acht Versionen zusammengestellt, von denen die meisten anonymen venezianischen Künstlern zugeschrieben werden, die zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert tätig waren, während andere auf Künstler der Werkstatt zurückgeführt werden; unter diesen seien beispielhaft genannt:

Abb. 3 – Heilige Familie mit dem kleinen Johannes, anonymer venezianischer Künstler des 16. Jahrhunderts (möglicherweise Francesco Vecellio)

Abb. 4 – Heilige Familie mit dem kleinen Johannes, anonymer venezianischer Künstler des 16. Jahrhunderts, Galleria Estense

Abb. 5 – Heilige Familie mit dem kleinen Johannes, anonymer venezianischer Künstler des 16. Jahrhunderts (möglicherweise Tiziano Vecellio), Frederick Mont & Newhouse Galleries, New York

Abb. 5 – Heilige Familie mit dem kleinen Johannes, anonymer venezianischer Künstler des 16. Jahrhunderts, O. Klein, New York

WEITERE INFORMATIONEN:

Das Gemälde ist mit einem ansprechenden vergoldeten Rahmen versehen und wird mit einem Echtheitszertifikat sowie einer beschreibenden ikonografischen Karteikarte geliefert.

Wir kümmern uns um den Transport des erworbenen Kunstwerks und organisieren diesen sowohl innerhalb Italiens als auch ins Ausland über professionelle und versicherte Spediteure.

Sollten Sie den Wunsch haben, dieses oder andere Werke persönlich zu besichtigen, würden wir uns freuen, Sie in unserer neuen Galerie in Riva del Garda, Viale Giuseppe Canella 18, begrüßen zu dürfen. Wir freuen uns auf Ihren Besuch!

Bitte kontaktieren Sie uns für weitere Informationen oder zur Vereinbarung eines Besuchs; wir stehen Ihnen gerne zur Verfügung.

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