Portrait de Francesco Ier de Médicis

Portrait de Bianca Cappello

Huiles sur table,

cm. 51 x 41 chacun, dans des cadres de cassette antiques cm. 68 x 58

Nous sommes heureux de présenter cette précieuse paire de peintures, en excellent état, qui représentent, comme indiqué par les inscriptions respectives, les portraits officiels de Francesco I de 'Medici (Florence, 1541-Poggio a Caiano, 1587) et son épouse Bianca Cappello (Venise, 1548-Poggio a Caiano, 1587), tous deux représentés à mi-corps et légèrement de côté.

C'est un témoignage précieux de la grande saison du portrait du maniérisme toscan, florentin en particulier, dont les particularités stylistiques permettent d'attribuer la paternité à Giovanni Maria Butteri (Florence, c. 1540 - 1606), un peintre épigone talentueux de Jacopo Pontormo et surtout élève d'Agnolo di Cosimo, dit Bronzino.

Le premier portrait de notre couple était le fils très érudit de Cosme Ier et d'Eleonora da Toledo, un amoureux des sciences, des arts et de l'alchimie, comme en témoigne sa célèbre "étude" réalisée au Palazzo Vecchio à Florence à la suite d'un programme iconographique complexe de l'humaniste Vincenzo Borghini et sous la direction artistique de Giorgio Vasari.

Il est représenté avec des cheveux bruns, une moustache et une barbe soignés, tout en portant une veste en velours de style Renaissance tardive, avec des manches décorées de rayures et boutonnées sur le devant, d'où sort le col blanc aux bords dorés de la chemise. au dessous de; le vêtement est complété par un élégant manteau rouge, doublé d'hermine, avec une grande croix vernie blanche et un collier précieux auquel pend une autre croix "vernie".

La jolie femme noble, Bianca Cappello, avait été sa charmante maîtresse vénitienne et, après la mort de sa femme Giovanna d'Autriche (1578), elle devint sa femme légitime.

Elle aussi, une jeune femme tout aussi belle, aux yeux bleus doux et adoucis, porte ses cheveux longs, soigneusement coiffés sur la nuque, séparés en deux et réunis sous un fin voile transparent retenu par un collier de onze perles ; elle porte un corsage noué sur le devant avec de nombreuses petites ouvertures latérales et une chemise blanche à collerette en dentelle, avec un tour de cou en perles, également utilisé dans les précieuses boucles d'oreilles.

Le regard fier des personnages représentés et leur posture statuaire, ou mieux encore inspirés de la numismatique classique antique, mettent en évidence la volonté clairement festive des peintures, destinées à décorer les salons de réception des plus beaux palais de l'époque appartenant à des nobles et riches Marchands florentins.

Le désir de ces collectionneurs, qui aspiraient à posséder d'aussi nobles portraits en buste réalisés par les meilleurs ateliers de peinture de la ville, était d'évoquer chez ceux qui les observaient des exemples vertueux à suivre et à transmettre à la postérité.

Le langage figuratif déduit de la lecture stylistique des tableaux s'accorde avec les modèles de portraits masculins et féminins les plus élégants du maniérisme italien central : en effet, les signes stylistiques du talentueux peintre Giovanni Maria Butteri sont révélés, qui a créé une paire de portraits des images extrêmement idéalisées sans négliger des descriptions précises et réalistes, comme les doux yeux bleus de Bianca et les détails des vêtements portés par les protagonistes.

Dans les œuvres, il est donc facile de reconnaître des analogies stylistiques avec le meilleur maniérisme florentin, dont elles évoquent le goût compositionnel essentiel mais agréable, la gamme chromatique particulière avec des nuances chaudes et lumineuses et la temperie sobrement classique avec de robustes accents néo-Michelangelo : stylistique caractéristiques récurrentes dans les meilleures peintures tirées à la fois par Bronzino et par son élève Butteri, dans les années de leur pleine maturité artistique.

Excellentes conditions de stockage. Les peintures sont complétées par une paire de cadres en bois anciens.

Pour toute information complémentaire, vous êtes invités à nous contacter.

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